Book exhibition “Master of portrait”

К 240-летию со дня рождения русского художника О. А. Кипренского (1782-1836) в читальном зале представлена выставка «Мастер портрета». Читатели могут познакомиться с биографией живописца, с его творчеством. В фонде библиотеки имеются богато иллюстрированные художественные альбомы с репродукциями картин О. А. Кипренского.

• Александрова, А. Пигмалион и его Мариучча / А. Александрова. – Текст : непосредственный // Свой. – 2017. – N 3. – С. 29-31.
• Бесчастнов, Н. П. Портретная графика : рек. УМО в качестве учебного пособия для студентов вузов / Н. П. Бесчастнов. – Москва : ВЛАДОС, 2007. – 367 с. – Текст : непосредственный.
• Бочаров, И. Н. Кипренский / И. Н. Бочаров, Ю. П. Глушакова. – Москва : Молодая гвардия, 2001. – 390 с. – Текст : непосредственный.
• Водотынская, Н. А. Художник и поэт / Н. А. Водотынская. – Текст : непосредственный // Начальная школа. – 2012. – № 3. – С. 72-74.
• Дятлова, Г. В. Мастера портрета / Г. В. Дятлова, К. А. Ляхова. – Москва : Вече, 2002. – 304 с. – Текст : непосредственный.
• Кипренский-портретист / сост., авт. предисл. Б. Д. Сурис. – Ленинград : Художник РСФСР, 1967. – 24 с. – Текст : непосредственный.
• Орест Кипренский / авт. текста О. Алленова. – Москва : Белый город, 2000. – 48 с. : портр. ; 31х23 см. – Указ. произведений: с. 48. – Текст : непосредственный.
• Пятьдесят кратких биографий мастеров русского искусства / А. Ф. Дмитренко [и др.]. – Ленинград : Аврора, 1971. – Текст : непосредственный.
• Шереметьев, О. В. “Дети 1812 года” в военных портретах О. А. Кипренского / О. В. Шереметьев. – Текст : непосредственный // Искусство и образование. – 2009. – N 2. – С. 59-67.

Гениальный художник XIX века Орест Адамович Кипренский. Основоположник романтического портрета, одним из первых русских художников получил признание в Европе. Творчество Ореста Кипренского пришлось на бурное, героическое время. На его картинах запечатлены герои войны 1812 года, будущие декабристы, известные литераторы.
Художник написал множество портретов, остановимся на некоторых из них.

Высшим его достижением стал знаменитый «Портрет лейб-гусарского полковника г-на Давыдова» (1809). Все еще не установлено, кто изображен на нем: Евдоким, Евграф или, как долго считалось, Денис Давыдов – поэт и будущий герой-партизан 1812 г., но это не так уж существенно, потому что в романтически приподнятом образе были воплощены черты целого поколения, которому предстояло вскоре совершить воинский подвиг.

В мае 1827 года Антон Дельвиг уговорил Александра Пушкина позировать Кипренскому. Поэт иронично относился к своей внешности и не любил, чтобы его рисовали художники, но согласился. В результате был создан образ, ставший для потомков эталоном облика русского поэта. Полотно было написано в июне 1827 года в доме графа Дмитрия Шереметева.

О собственном портрете Александр Пушкин писал в стихотворении «Кипренскому»:

Любимец моды легкокрылой,
Хоть не британец, не француз,
Ты вновь создал, волшебник милый,
Меня, питомца чистых муз, —
И я смеюся над могилой,
Ушед навек от смертных уз.
Себя как в зеркале я вижу,
Но это зеркало мне льстит.
Оно гласит, что не унижу
Пристрастья важных аонид.
Так Риму, Дрездену, Парижу
Известен впредь мой будет вид.

Энергичная “наполеоновская” поза, взгляд, направленный мимо зрителя в бесконечную даль, придают фигуре поэта некоторую монументальность. Фон вокруг головы слегка высветлен, образуя свечение, подобное нимбу. На заднем плане статуэтка музы – намек на поэтическое призвание и покровительство богов. На плечо Пушкина наброшен плащ из клетчатой ткани “шотландки”, что должно было напомнить о Джордже Байроне, признанном поэтическом гении Европы. Современники и мемуаристы считали этот портрет самым удачным изображением А.С.Пушкина.

 

Портрет «Девочка в маковом венке» (1819), для которого ему позировала Анна-Мария Фалькуччи. В разных источниках история маленькой натурщицы представляется по-разному. В одних девочку называют дочерью взрослой натурщицы художника, в других указывают: малышку к художнику привела совсем другая женщина.
Кипренский проникся почти отцовскими чувствами к маленькой итальянке и был всерьёз обеспокоен её судьбой. Трагические события, произошедшие в доме живописца, круто изменили судьбу и самого Ореста Адамовича, и его маленькой воспитанницы.
Орест Кипренский не оставил без внимания свою маленькую воспитанницу, даже покинув Италию. Перед отъездом он смог определить девочку на воспитание в пансион при монастыре, полностью оплатив её содержание, при этом настоящая мать девочки всячески тому препятствовала, пытаясь шантажировать художника.
Кипренскому удалось добиться лишения матери родительских прав, а итальянские власти, дабы не провоцировать новые скандалы вокруг данной ситуации, сами выбрали монастырь для содержания Мариуччи, как её называли.
А в 1828 году художник навсегда оставил свою родину, отправившись в любимую им Италию.
Прошло немало лет, прежде чем ему удалось разыскать свою бывшую воспитанницу. Когда же они встретились, то оба разрыдались от избытка чувств и радости встречи. Вскоре Кипренский женился на 25-летней Анне-Марии Фалькуччи, приняв для этого католичество. А спустя три месяца он скончался от воспаления лёгких.

Оресту Кипренскому, истинному мастеру портрета, досталась судьба, достойная романа: незаконное рождение, придуманная фамилия, настоящий успех на родине и за рубежом, а затем охлаждение публики. Талант же его поражает своей мощью, которую в полной мере оценили потомки.